李东是个80后诗人，我认识他也就一年多的时间。我亲见他弹古琴唱昆曲，其热情率性令人印象深刻。他以前好像也有诗集，我没见到，手头只有他的这本《我和司机都错了》，这里想谈谈读后的感想。

上世纪八十年代初，王小妮以《印象二首》享誉诗坛。但她的成名作却与当时的诗歌主流迥然有别。

多年来，杨键的诗一直“触事兴怀，尤所钟情”。所谓“凡出处去就、动息劳逸、悲欢忧乐、忠愤感激、好贤恶恶、一见于诗。读之可以知其世”。

杜涯曾感叹：“生命是美的，但生命是疼痛的。”杜涯的诗在秋天读相宜，不止在于其生的忧伤与寒意和这个季节自然属性契合，还在于其明亮与高远的生之韵味亦恰如这深秋。

蓝蓝的诗歌多有真挚的温情，而这样的温情包裹着的诗句，却往往沉重如钝铁，坚实而有力，以致触摸过的人们无不感受到一种“狠劲”，一种异乎寻常的痛感。如此的诗写别说是女诗人，即便在当代的男...

车前子在上个世纪七十年代末八十年代初，以一首《三原色》蜚声于诗坛。其后，他始终都站在诗歌创作的前沿。他不断摸索、实验汉诗写作，走着一条独属于他自己的诗写之路。

魔头贝贝早期的诗大多是对“过去”的回眸。在这样的回眸中，诗人坦诚地面对曾经的过往，真实地书写着发生在“阳光灿烂的日子”里的事件、感受与心绪。

陈先发近十年的诗歌创作，最引人瞩目的，是一种儒家式的悲悯情怀的突显。他告别了早期天才少年式的纯粹抒情，低下头来，关注并担当大地上的苦难与悲辛。

诗人杨炼的名字虽说一开始是和朦胧诗紧密联系在一起的，但杨炼本人曾屡次表达过自己的立场与诗学主张。事实上，杨炼是一直坚持着自己的诗写方向与路径，拥有并保持着自己独特的风格和美学追求。

关于幻灭，这似乎是诗人的专利，许多诗人都大加聒噪——因为他们一不留神就陷入煽情与炫耀之中，而忘记了幻灭本应有着死寂与绝望的美。

余怒是国内当代最具先锋意识的诗人之一，他的诗歌也以公认的难读著称。多年来，他的一些实验诗写和论述都体现了他对诗歌创新与探索的执着追求。

中外文学史都不乏医者转而为文学家的例子，大约医与文在最高层面上也是相通的。祖国传统医学就有大医治国，中医治人，小医治病之说。所以，著名诗人梁小斌在给田晓华的诗集写的评论中就说：“医...

王西平的诗写具有一种鲜明的实验色彩，在一个扁平化的阅读时代，它不仅是对读者耐心的考验，更是对一次性的语言消费的抵抗，从而对日益平庸化的审美和思维惯性实现了一次华丽的阻击，或中断。

任何持续性的阅读，都是关乎信任的阅读，诗歌也不例外。一方面，对诗歌产生信任，另一方面，对诗人产生信任。只有具备‘双份’的信任，我们对诗歌的阅读才得以兴味十足

沈浩波在谈到自己的诗歌写作时曾说：“我出生于温暖湿润的南方农村，但我没有成为一个乡村抒情者；我出身于学院，在学院派知识分子语境下开始写作，但我没有成为一个热爱修辞的学院派。